漫畫–食草老龍被冠以惡龍之名-出山入世篇–食草老龙被冠以恶龙之名-出山入世篇
08 我和樑燕駕
寫罷序名，撐不住一笑——昨夜與“樑燕駕”穿越有線電話後，睡前想了幾個序名，都不甚稱心。凌晨半睡半醒節骨眼，又在想，頭人中冷不丁迭出了如上六個字。起首自嘲黔驢技窮，甚世代了，那末六個字豈做得序名的嗎？免不了太舊了呀，有瞬即回了上百年80年代先前的感覺嘛！不過那六個字，不過像是每個字皆具有個別神力，對峙在腦際中賴着不去了。
一邊穿戴服一壁動腦筋，終歸好仍是驢鳴狗吠？及至下牀，竟鐵心了——乃是“我和樑燕駕”吧，丁是丁，也挺好，即使履險如夷“過去”的氣息，但我卻逐年愛慕起那種老物件般的氣味來。況且，我倆都瞬時一般，莫可奈何地老了。以，也都略爲地，與眼下的世代粗釁。
樑燕足下1926年百姓，屈指算來，已85歲了。
他哪邊就會85歲了呢？
這奉爲我遠水解不了近渴接納的畢竟！
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然可比常言所道，實儘管謊言啊！
曩昔的他，我頭認得的“樑燕同道”，提到話來語速是急若流星的，習慣於說短句。我倆在共同座談焉事時，他常說的是“好”、“聽你的”、“就那麼着辦”、“普你做主”、“沒謎”……
猶親親熱熱的“鐵哥兒”。
而他官23歲，按庚，是我應有尊爲大叔“級別”的人。
可我卻平素視他爲“鐵昆仲”。緣咱曾是共事。當年那一種迥殊和好的同事證，將輩數發現沖淡了。降在我這上頭無可爭辯。又爲，前夕前，我一次也沒問過他的年紀，大惑不解他竟小我23歲。偶爾也會料到咱倆中間的年齒歧異，但儘管想開了，“小兄弟”關係已爲時過早，成“激流察覺”了，左不過再塗下層“老兄弟”、“老鐵昆仲”的意識色澤罷了。
“知心人”這種很文氣的說教，不太能闡明我輩裡面已的相好維繫。
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曾嗎？
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是啊。由他離退休後，凡25年間，我輩晤的頭數是逾少了。他常住甘婦嬰，偶發到聯大廠領報酬，想我了，會專門到朋友家看我，聊一忽兒天。從此以後二醫大也發工資卡了，咱相會的時機就更少了。然我是常惦掛他的。他也必常懸念我——這還用說！
我於1977年從清華大學分發到首都電影玻璃廠後，工作部因而秉賦三個姓樑的。歲數最長的是樑彥同志，是位“老三八”，很端正，在設計部極受熱愛，那陣子他已快60歲了，憎稱“老樑彥”。由於保有位“老樑彥”的是，當時才50歲上下的“樑燕老同志”，便被稱之爲“小樑燕”。而我，則被叫做“小樑”。
吾輩“三樑”以內涉及很好。非是招搖過市，我們都視談得來爲雅俗之人。
“老樑彥”在職後，“小樑燕”的涉嫌部位在我覺察中“調幹”，便告終稱他“老”。這一叫，竟叫了30常年累月，真正將他叫成了85歲的老，我人和也不復是那會兒的“小樑”了。
那兒都城電影印染廠的體育部分成三個組。外稿組是有勁審閱每日從大街小巷寄來的院本投稿的。我曾是外稿組編寫，“老樑彥”曾是我武裝部長。1983年我調到了組稿組，不怕定向與較老成的寫家劇作者開展聯繫的一下徵集組，“老漢”是我的副經濟部長。兩年後，“叟”到了編劇組任副文化部長，從快我也調到了編劇組。
我輩的關連，由是更好。
高校畢業後，我的務分紅指標是歸在發行部的，那時的鳳城影戲製片廠屬國防部輾轉率領的機關。我洶洶留在嘴裡，也象樣摘取分派到北京影瓷廠——我潑辣地選了後世。分則出於思想上消除謀計氛圍
，二則由欣欣然看錄像。那陣子我才二十八九歲。吾儕這一代人，愛看片子的願望比現在的弟子顯目多了。在當下，禮儀之邦青年的動感身受內容少得不幸，看片子到頭來很高級的飽滿大飽眼福了。到了軍醫大後，終將萌發過寫作影片腳本的意念。但短平快便摸清，要想兌現心願，那是“吃力上彼蒼”的。遼大幾位顯赫一時的老劇作者，尚且累累式微，何處輪得上我呢？故專一寫小說。縱令哪篇閒書被理工學院或旁影片水泥廠相中了，敦睦也不想躬改。
因而在我輩理工大學，“白髮人”成爲“樑曉聲小說書”之“導演衆人”。除了《這是一派神異的幅員》、《今夜有春雪》是由長影的改編躬換氣的，然後幾篇當下恰到好處於改型成錄像的小說，殆皆達成於“中老年人”籃下。
“老者”出面，一個頂倆。根底的風吹草動是，一稿定江山。扶植重來的事，莫發生過。
“老夫”轉崗我的閒書前面，看得兢，想得也完美，從此約我一談。我們那種原著和收編者裡邊的分工，死契到像是一度人的水準。相互之間的互換，也很少搶先一番鐘點。
通俗我一聽完他的改判打主意，翻來覆去從不必彌補嗬，提醒哎喲，只說：好哇，年長者，就照你的打主意改唄！
故此一個週末後，大不了兩個週末，我便相了改扮劇本。字跡工整，幾無塗鴉。
讀後，我還是只一句話：如願以償，就那樣了。
病掉以輕心負擔的負責，是結實令人滿意。
假若是即將投拍的本子，理所當然會再加一句：聽原作的吧。
而到了導演那處，反覆也左不過這其時小改幾處結束。
以至後起夜大學廠的刊《影戲撰寫》缺劇本了，主考人就找回我或“白髮人”的頭上，交卸職掌：有沒有當令的小說可改？設有，儘早實行，等米下鍋！
那不失爲互雀躍到透頂的搭檔！
半句也沒爭辨過。
“老人”連接特賣弄，每言鑑於我的演義好改。而實踐狀況就是說——我的演義經他一體改，從始末的導向性、士氣象的有血有肉性到人機會話的法律化、時間氣息的門衛滿，都會有衆目睽睽之增進。
“父”的農轉非，在以下幾點每給我容留一針見血回憶，也怒說使我獲益匪淺。
一是他善寫人士對話。
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他樓下的士，都像他一，短問短答遂成得。一旦一下臺本華廈人氏都那般講，好似得翕然。可顯現在臺本中，卻並不。因何呢？所以同是短言短語，他嫺據士的稟賦與知識路數的分歧而況接洽，並使之口語化。而短言詞組是我不擅長的，同義語化進一步我的短處。我樓下的人物，一提到話來，高頻口頭語的障礙就表示了。在此點上，他是我的老師。他耳熟各色人等的便語，我向他學了那麼些。
二是他的妙語如珠。
那種疏失相像，具有灰黑色表示的相映成趣，也是他的優點。我想，這是鑑於他是有矗立行動的人，從很早以前到束縛後，他經驗了不少職業，觀禮了遊人如織現象，儘管如此自身常有政通人和，但瞥見他者天命的無從駕御，心有憐，故而由萬不得已中感覺到了黑色的荒誕來。白色的詼細胞，我亦然有的。但我臺下的黑色盎然，每是決心立言的。不比他，是籃下面世的。
三是他對解放前後各色人等的活兒氣態，老少咸宜生疏。
據此在改嫁我的小說書時，他拿手補償生情節和麻煩事，發展改編的活計氣味。
我和“長者”最功成名就的搭檔，在我總的來說是《南郊一條街》的易地過程。那是我一篇2萬字支配的小小說，可俺們聯手將它心想成了30集的傳奇本。